Эдуард Курочкин всего лишь делает вид, что пишет картины. На самом деле он создает порталы, затягивающие в ирреальные миры

Впервые опубликовано в 2013 году в каталоге посмертной выставки «Эдуард Курочкин. К 75-летию со дня рождения» в Зверевском центре современного искусства

Высокие визионеры

Не секрет, что в «тупиковые» исторические периоды, когда во взаимоотношениях общества и власти возникает потребность в «выяснении отношений» (что в России происходит с неизбежной регулярностью), среди знатоков и ценителей тут же вспыхивает интерес к искусству мистическому, романтическому, декадентскому, визионерскому. Само собой, народ понимает, что ответы на ключевые вопросы, связанные с судьбой мироздания, следует искать не в газетах и учебниках по экономике. И тогда на поверхность всплывают имена, которые в сытые, гламурные годы принято отправлять в бездонные кладовые подсознания, где они пребывают в анабиозе – до тех пор, пока очередная интеллектуальная «смута» не вынуждает склонную к перманентной рефлексии интеллигенцию в поисках ответов на мучительные вопросы обращать взоры к заветным первоисточникам. Так томящиеся в неволе узники рано или поздно начинают просить близких присылать им не колбасу, а книги духовного содержания.
Читать далее →

Впервые напечатано в альбоме-монографии «Предисловие к неизбежному»

Ему льстило, когда его сравнивали с Распутиным, под которого Алферов откровенно косил. Чтобы завоевать его симпатии, достаточно было отпустить незатейливый комплимент типа: «Вы так похожи на Распутина». Алферов расплывался в счастливо-многозначительной улыбке. Густые волосы до плеч, разделенные посредине пробором, окладистая борода и огромные бездонные глаза – все черное-пречерное, как знак причастности к духовным началам. Чтобы не вносить диссонанса в палитру своего имиджа, одевался он тоже во все черное – хотя и незатейливое. Брюки, свитер, куртка. Все подчеркнуто немодное и поношенное. На ногах что-то вроде кирзовых сапог.

Я услышал о нем до того, как увидел. Кто-то из знакомых случайно пересекся с ним в Средней Азии и рассказал о местном Пиросмани, который пасет в горах овец, постоянно жует насвай и бормочет что-то вроде «откровений».

Видимо, в адаптации Сергея к столичному андеграунду решающую роль сыграл другой ключевой персонаж и гений богемы – Сергей Бордачев. Он махнул в Ташкент после знаменитого землетрясения, чтобы заработать денег на Читать далее →

Впервые напечатано в каталоге выставки Льва Табенкина «Время говорить» в галерее ArtStory

Исследовать творчество Льва Табенкина нужно не с точки зрения искусствоведения – тут он не вписывается в общепринятые параметры.В его случае мы имеем дело с какой-то иной, совершенно параллельной реальностью, которую нам всем, а если не нам, то будущим поколениям еще предстоит осмыслить. Но насколько сегодняшняя интеллектуальная мысль готова охватить мысленным взором масштаб наследия мастера? Ведь Табенкин – больше чем художник в обыденном понимании. Потому что он создал свою собственную вселенную, в которой все устроено совершенно иначе, чем у нас. Читать далее →