Архив метки: Игорь Дудинский

Над материалом

Игорь Дудинский: «Будущее России связываю исключительно с Абсолютной Свободой»

Впервые опубликовано на сайте «Пиши – читай», 2013 год

Если бы публика испытывала потребность в новых Толстых или Достоевских, будьте уверены – они бы незамедлительно появились

 

Он вышел из потомственной дворянской семьи, совсем юным присоединился к шестидесятникам, окончил журфак, но был лишен диплома за «поступки, не совместимые со званием советского журналиста» и изгнан в Магадан. Потом вернулся в столицу и работал в еженедельнике «Говорит и показывает Москва», а когда «совок» приказал долго жить, участвовал в создании парижского альманаха авангардной культуры «Мулета» и газеты «Вечерний звон». Многолетний труд в «Мегаполис-Экспрессе» принес ему заслуженную славу идеолога столичной бульварной прессы, а краткий период работы в «Московском корреспонденте» подтвердил авторитет вольнодумца и либерала. И вот уже почти десять лет он публикуется в Живом Журнале под псевдонимом Малютка Ду, Читать далее

Алферов. Верх

Приближение к сокровенному

Впервые опубликовано в каталоге персональной выставки, 1990 год

В его творчестве причудливо соединились высокий эстетизм и фольклорные первоисточники, модернистская вычурность и дадаистическая трепетность, бездонность символизма и предельная осязаемость русского лубка, живописная утонченность и «грубая» конкретность графики. Однако все вместе это отнюдь не дилетантизм ищущего неофита, не эклектика, в передача мощнейшего духовного опыта, введение в сокровенное, тайное, приближение к началу всех начал.

Сергей Алферов из тех, о которых говорят, что они слегка не от мира сего. Его образ жизни дискомфортен и иррационален. Он отказался от бытовых удобств, поселившись в одной из художнических коммун на окраине Москвы среди бродячих философов, хиппи, клошаров и чудаковатых фанатиков живописи. Его постель – спальный мешок. Его стол – ящик из-под стеклотары. Зато он распахнут перед всеми космическими энергиями, впитывая их с жадностью и вожделением, торопясь уловить и запечатлеть получаемые откровения. Читать далее

Портяной. Верх

Реставратор первозданной гармонии

Впервые напечатано в каталоге к персональной выставке, 1990 год

Самая большая опасность, подстерегающая современного художника, – боязнь быть самим собой. Некоторые, пугаясь упреков в «шлягерности», нарочито изощряют живописный язык, опускаются до зауми, наукообразия, ложной многозначительности. Другие впадают в противоположную крайность, стремятся любой ценой понравиться всем и каждому, производят инфантильные, средненькие поделки, порой маскируя их под «наивное» искусство.

Заслуга Владимира Портяного в том, что он счастливо избежал обоих соблазнов, сохранив за собой право на неограниченную творческую и духовную свободу. Поэтому он и доходчив, и сложен одновременно –  признак, безошибочно присущий настоящим художникам.

Секрет его метода – в раскрытии славянского мироощущения средствами современной европейской живописи, из которых он взял на вооружение самые раскованные и выразительные приемы (недаром наиболее почитаемый им мастер – Пикассо). Это значит, что он с честью продолжает начатое в начале века лучшими из его соотечественников – теми, кто в составе легендарных русских артистических десантов привил пряный евразийский черенок к благоухающей смертельной роскошью культуре западного модерна.

Было бы странно, если бы он не обратился к библейским сюжетам –  они стали Читать далее