Архив рубрики: Дневник за 2019 год

24 февраля

Сурков – абсолютный гений. В своем манифесте он предельно убедителен. Текст необходимо изучать всем, кто способен вообще что-то изучать и осмысливать. Удивляет то, что другого ответа кроме как ответ Дугина я не нашел. Никто по большому счету не ответил. Думаю, что просто из-за того, что всех остальных моль поела. Ответ Дугина обнажает некоторый материализм дугинского мышления – в отличие от романтизма мышления Суркова. Что лишний раз доказывает, что политика всегда – искушение материализмом. Кто в нее погружается, тот уже инфицирован. По мне – так лучше оставаться утопистом и выглядеть «смешным и неправым» в глазах постмодернистской элиты, чем предать идеалы романтизма. Я давно утверждаю, что заслуга Путина в том, что он выбрал политическую линию Иисуса Христа, суть которой – в имманентном соединении справедливости, аскетизма и могущества. Собственно, той же линии придерживались лучшие правители России. Итак, что такое принципы Путина. В первую очередь справедливость, аскетизм, могущество. Жить по-честному, по-православному, смиренно, никому не завидовать, довольствоваться минимумом, никого не стараться перещеголять в богатстве, быть снисходительными по отношению к грешникам – в первую очередь к стяжателям, прощать им свойственные их брату слабости, но всегда оставаться во всеоружии, чтобы дать отпор любым посягательствам на суверенитет, честь и достоинство. Тут все понятно. Вопрос в том, что будет после Путина. Лично я убежден, что России предстоит нечеловеческое испытание на прочность православной веры. Путин метафизически прав в том, что Россия без глубинной привязки к православному мироощущению – не Россия, а мир без России – вообще не имеет права на существование. Дугин возражает романтику Суркову с точки зрения элементарной математики мысли – мол, масонская элита непобедима, и как только Путина не будет, начнется великая смута. Хорошо хотя бы то, что Дугин признает за Путиным великую миссию – быть связующим звеном и одновременно третейским судьей между двумя полюсами – захватившим власть космополитическим малым народом и народом глубинным, исконно посконным, плоть от плоти национального самосознания. И если прав Сурков, то вся проблема сводится к воспитанию и подготовки преемника – то есть опять же к промыслу Божьему, который чудесно проявил себя в период смене власти при Ельцине.

Тут хочется сделать небольшое отступление о «математике мысли» (выражение Гейдара Джемаля). Дело в том, что современное мышление – и в первую очередь идеалистическое, основанное на метафизическом иррационализме, до такой степени инфицировано марксизмом, который за минувшие десятилетия, будучи господствующей государственной идеологией, полностью, на атомном и молекулярном уровне проник в плоть и кровь каждого мыслящего на русском языке, что обратной дороги уже нет. Увы. И даже я, как человек, взращенный в системе координат иной, нематериальной реальности, вынужден констатировать, что самые крутые мистики, шизоиды и метафизики, в том числе и мои духовные учителя, все равно даже в своих самых запредельных и феерично-бредовых фантазиях и откровениях использовали ту самую «математику мысли», которая по сути есть не что иное как «обыкновенный марксизм». И если их пророчества срабатывали, то получается, что эпидемия приняла настолько тотальный характер, что поразила даже сакральные территории. Отсюда и «математика мысли», которую пытаются использовать метафизики в полемике с идеалистом-утопистом Сурковым.

Итак, суть претензий Дугина к Суркову сводится к противостоянию рационального и очевидного с безумным и тайным. По большому счету я полностью согласен с Путиным в том, что если победит и восторжествует «здравый смысл» лавочника, мещанина, обывателя, мелкого собственника, готового продать родину за кусок сала, то такой России нам не нужно. Пусть она исчезнет с лица земли как в свое время Атлантида и останется в веках как легенда о русском земном рае, который был последним связующим звеном между материальным и духовным мирами.

Да, России после Путина предстоит чудовищное, нечеловеческое искушение. Оставаться единственной на планете и вообще в материальном мире территорией Господа Бога или стать такой как все – сгинуть, превратившись в пыль в неумолимых жерновах мельницы-мясорубки материализма. Лично я свой выбор сделал давно – как сделали его люди древлего благочестия, предпочитавшие самосожжение в срубах компромиссу с властями. Я думаю, что и Сурков, выступив со своим манифестом, понимает, что обратной дороги нет. Поэтому я преклоняюсь перед его  непоколебимой верой в Россию и ее будущее и отсутствием сомнения в правоте нашего общего дела.

18 февраля

Современный человек все больше различных явлений, эмоций, состояний, даже чудес и феноменов пытается объяснить словами. Некоторые умники с «научным» мировоззрением уверяют, что то, что невозможно объяснить словами, должно быть вычеркнуто из жизни, как находящееся вне мыслительного процесса цивилизованного человека. Причем манией все объяснить с помощью слов одержимы в первую очередь интеллектуалы, потому что философия, став наукой, тоже завершила свою контрэволюцию, от высокого идеализма деградировав до вульгарного прагматизма. Да и математики бросятся вас уверять, что все на свете, включая возникновение вселенной и жизни запросто поддается объяснению на языке чисел, формул, множеств и прочих величин.

Словом, все идет к тотальной объяснимости мироздания, а следовательно – к максимальному упрощению всего, что составляет наши души и психику, а также находится вне нас.

Тогда понятно, почему искусство в нашей жизни играет все более ничтожную роль, отходя куда-то на далекую периферию интересов.

Дело в том, что искусство остается единственным наследием золотого века человечества, когда люди не изъяснялись словами (их просто еще не изобрели), а передавали друг другу информацию с помощью «телепатии». Задача искусства в золотом веке состояла в изображении и фиксации образов, вмещающих в себя формулы мироздания.

Кстати, появление искусства послужило началом деградации человечества в сторону возникновения языка, потому что если есть образ, там и до логоса недалеко. Но одновременно искусство несло в себе то, что может быть понято и осознанно только вне всяких понятийных систем. Собственно язык родился из искусства, которое постепенно упрощалось и в конце концов начало выполнять вспомогательную роль – рассказывая непосвященным о духовном и вообще потустороннем и тем самым совершая массовую инициацию.

Сегодня искусство целиком и полностью оттеснила физиология, как основа мироощущения современного человека и его жизненная философия.

Тем не менее инерция, которую придали искусству небожители золотого века, продолжает работать и в наши инфернальные времена – так что искусство на сегодня остается единственным средством, с помощью которого только и возможно объяснить необъяснимое, хотя властители дум внушают нам, как было замечено выше, прямо противоположное. И если еще встречаются чудаки, которые со всей страстью отдаются творчеству, значит, еще не вечер, и искусство продолжает оставаться единственным островком сопротивления естественному порядку вещей, который ведет прямиком в небытие.

15 февраля

На мой взгляд, сегодня в культуре четко обозначилась болевая точка. Речь идет о набившей оскомину проблеме отчуждения. Она носит глобальный характер – то есть у нас нет ничего из существующего, что не было бы отчуждено от каждой отдельной части существующего.

Что касается искусства, то в нем тоже сплошное отчуждение. Массы отчуждены от культуры, зритель-потребитель от произведения искусства, художник (автор) от своего творения, критик-эксперт – от предмета исследования. Словом, порвалась связь времен.

Среди художников царит паника – мол, почему нас не замечают и вообще делают вид, что нас не существует.

Да все из-за того же тотального отчуждения.

Массы отчуждены от культуры. Если честно, то массы вообще понятия не имеют, что такое культура. Им никто не удосуживается объяснить, что национальная идея и вообще цивилизация начинается с культуры, которая в свою очередь начинается с общенационального стиля, который формирует общенациональное мироощущение и далее – общенациональную идеологию.

Почему всего перечисленного нет? Да потому что нет тех, кто может сформулировать и предложить весь джентльменский набор. Их просто не существует. Последние успешные попытки создать стиль как основу национальной идеи предпринимали (в порядке хронологии) – аппарат Александра Третьего (запустивший программу серебряного века), пришедшие к власти большевики, а позже уже аппарат товарища Сталина. После них о таких пустяках власть предпочитала вообще не задумываться.

Не то что культуры вообще нет – она есть, просто она отчуждена от масс в силу своей нечеткости, неоформленности и неопределенности. В результате отсутствия критериев и признаков культуры зритель-потребитель отчужден от произведения искусства. Среднестатистический обыватель смотрит на шедевр и не понимает, по каким критериям его оценивать.

Срочно нужна таблица (типа менделеевской) критериев, по которым произведения искусства могли бы быть четко классифицированы. В таблице Менделеева все до боли понятно – золото есть золото, а говно есть говно. Пока такой таблицы не будет – о приобщении народа к культуре и, как следствие, об интересе и оценке народом произведения искусства нечего и мечтать.

Художник (автор) отчужден от своего творения. Эпоха постмодернизма, изъяв из культуры романтическое начало, оборвала связь Творца со Своим Творением. Отныне художник ни разу не отвечает за то, что он создал. Потому что современный художник творит не с помощью космического экстаза, который всегда был продолжением его личности, а путем умственных вычислений и изобретений бесчисленных «формул» – любви, красоты, уродства, ужаса.

Вы можете себе представить, что автора ставят к стенке и предлагают выбор – или отрекаешься от своего творчества, или пуля в лоб. И кто-то выбирает пулю в лоб. Лично я такого в наши постмодернистские времена представить не могу. А между тем еще недавно художникам даже под угрозой смерти не приходило в голову отрекаться от плодов своего божественного вдохновения.

Критик-эксперт отчужден от предмета исследования и наоборот – объект исследования отчужден от текста исследователя и личности самого исследователя. Именно тут, мне кажется, как раз и зарыта собака отчуждения.

Речь о том, что сегодня написание исследовательско-аналитических текстов, посвященных тому или иному персонажу или явлению, превратилось в демонстрацию интеллектуальных способностей автора текста, но практически не имеет никакого отношения к предмету исследования.

То есть современному интеллектуалу (эксперту, аналитику) вообще безразлично, о чем размышлять. Для него окружающий мир настолько скучен и неинтересен – насколько скучен и неинтересен его личный внутренний мир.

Поэтому интеллектуал XXI века хватается за любой повод, чтобы напомнить самому себе о своем собственном существовании. А такой повод можно найти где угодно – например, в первой попавшейся строчке Пушкина. Бери том стихов, открывай наугад и читай: «Мороз и солнце – дерутся два японца» (как всем известно, приведенная строка написана Пушкиным в соавторстве с Анатолием Тимофеевичем Зверевым). И начинай рассуждать о морозе, солнце, японской культуре, противопоставляй славянский и восточный менталитеты и так далее до бесконечности – насколько хватит сил и интеллекта.

Сколько я читал таких умно-заумных постмодернистских текстов, посвященных чему угодно. Поэтому я мысленно называю любой объект исследования  в постмодернистской системе координат (а другой системы пока нет) – условным Пушкиным, в личности которого автор исследования видит прежде всего себя и на основании своего опыта делает выводы о «Пушкине». То есть приписывает объекту  исследования собственные качества. Таким образом любой текст в контексте посмодернизма сводится к путешествию автора внутрь самого  себя.

Когда-то, до распыления в воздухе планеты нарциссической отравы умные люди писали умные тексты именно по делу – соблюдая традиционный план школьного сочинения с его вступлением, основной частью и заключением и придерживаясь внутренней логики изложения, которая не допускала растекания мыслью по древу, то есть отрыва мысли от объекта. Сегодня, когда нарушилась аксиологическая иерархия и все смешалось в своей равноценности (критериев же больше нет), на первый план выходит сиюминутный истеричный каприз сознания, лишенного ориентиров.

Растерянное сознание выхватывает из хаоса бессмысленных в своей равноценности деталей очередного условного Пушкина и с его помощью пытается привлечь внимание публики к своим собственным комплексам и проблемам.

А поскольку ничего интересного в личности современных авторов нет,  то и текст получается никому не интересный – да и вообще любая продукция авторского сознания на выходе получается убогая и никому не интересная.

В чем же выход?

Убежден, что у современного художника есть единственный шанс привлечь к себе внимание широкой аудитории. Достаточно обратиться к такой, казалось бы, банальной, но совершенно ныне забытой категории как сверхзадача.