Сегодняшний обзор мог бы быть и содержательнее, и объемнее. В субботу в ресторане «Орнамент», что на Люсиновской, планировалось громкое мероприятие с участием кандидата в президенты г-на Брынцалова и московских перформансистов под названием «Явление красного медведя». Его участников, многие из которых (в частности небезызвестный хохмач г-н Марычев) специально прилетели из других городов, ждали ломившиеся от яств столы, политические дискуссии в неформальной обстановке и художественные акции в исполнении профессиональных «прикольщиков» и эпатажников (в том числе г-д Бренера, Кулика, Мартыновой). Однако праздник не состоялся. За несколько часов до его начала анонимный киллер «грохнул» владельца «Орнамента» предпринимателя Михаила Проховника прямо у дверей его собственного заведения, куда он направлялся, чтобы обсудить меню предстоящего банкета. Как сообщил обозревателю «М-Э» один из организаторов затеи телевизионный продюсер Григорий Гусаров, г-н Проховник намеревался перещеголять г-на Брынцалова в «восточном гостеприимстве», поразив его размахом и роскошью приема и угощения. Каких людей теряем!
•
Вслед за лавинами бросового ширпотреба, резиновой колбасы и прочей алкогольной и безалкогольной отравы в Россию хлынул поток явно невостребованного «авангарда». Пособниками очередной экспортной экспансии стали столичные художественные галереи, все как одна предоставившие помещения для демонстрации «образцов продукции современного немецкого арт-рынка», при первом же взгляде на которые всерьез и надолго заскучавшему обозревателю «М-Э» вспомнилась незатейливая песенка с припевом «Кому это надо? Никому не надо». Неужели своим говном не накушались? Ах да, понимаем, политические соображения. Если сегодня мы – их, то когда-нибудь, может быть, и они – нас. Меркантильный интерес. Коммерческий расчет. А как насчет патриотизма, поддержки отечественного товаропроизводителя? Эх, Зюганова на вас нет, господа «кураторы», галеристы, искусствоведы. Брали бы пример со своего коллеги Марата Гельмана, умудрившегося и рыбку съесть, и косточкой не подавиться. В рамках фестиваля «Берлин в Москве» выставил, хитрец, самых что ни на есть русских художников – Тамару Арзамасову, Льва Евзовича и Евгения Святского, представивших серию компьютерных фотоколлажей (они называют изобретенный ими жанр «политическими миражами») с изображением европейских и американских городов с их всемирно известными достопримечательностями, переделанными в мусульманские мечети (как говаривал один вечно живой товарищ, «приезжайте к нам, батенька, лет через пятьсот – и не такое увидите»). Согласно предчувствиям и озарениям троицы свежеиспеченных нострадамусов, в ближайшие десять лет политическая корректность Запада по отношению к наступающему с Востока фундаментализму приведет к необходимости перестройки центра Помпиду в общежитие для безработных арабов с парижских окраин, а музей Соломона Гугенхайма оккупируют под офис радикальные черные исламисты Нью-Йорка. Пугающие обывателя коллажи-миражи «группы АЕС», таким образом, призваны, по замыслу авторов, наглядно продемонстрировать ужас перед фатальным поражением, которым охвачена одна из противостоящих сторон, и одновременно показать, как выглядит материализовавшаяся мечта о победе другой. Досталось и родимому Кремлю. Мало того, что его башни стали минаретами – перед главной коммунистической святыней – Мавзолеем – живописно расположился позирующий перед фотокамерой отряд чеченских боевиков с автоматами, рядом с которым стоит врытый в брусчатку столб с приколоченными к нему отрезанными частями человеческих тел. Последними, кстати, можно вдоволь налюбоваться тут же, в галерее. Мумифицировавшиеся от времени кисти рук с привязанными к ним бирками «Париж», «Рим», «Тель-Авив» (по месту отсечения), сложенные горкой у одной из стен, призваны играть роль «документа» или «вещественного доказательства», пикантно дополняющего апокалиптические пророчества авторов проекта.
•
«Хочешь мира – готовься к войне», – подумал, видимо, московский концептуалист Виктор Лукин и решил подготовить к бою… один из танков, обретших вечный покой на выставочной площадке за Центральным музеем Вооруженных Сил. Г-н Лукин широко прославился в узких кругах благодаря тому, что все свое время он тратит на вырезание из плотной бумаги крохотных, где-то от сантиметра до пяти, разноцветных «модулей» (как он их называет) – по форме напоминающих японских «журавликов». Ими он периодически обклеивает то лесной пенек, то концертный рояль, то обнаженных девушек. Около года потребовалось неутомимому экспериментатору, чтобы заручиться астрономическим числом подписей всевозможных начальников, разрешивших ему легально применить свое искусство в практических целях и «закамуфлировать» что-нибудь из военной техники – да так, чтобы полезное соединилось с приятным. Слияние с окружающим ландшафтом не противоречило бы законам эстетики. В результате «обработанная» им боевая машина как бы зажила второй жизнью. С одной стороны, хоть сейчас в Чечню отправляй, с другой – красота неописуемая, глаз не нарадуется. Вполне может стоять в качестве «визитной карточки» перед каким-нибудь там гипотетическим (так, увы, и не построенным) Музеем современного искусства. Кстати, сам автор дерзкого и трудоемкого проекта в беседе с обозревателем «М-Э» выразил опасение, что его акцию кто-нибудь по недомыслию истолкует как пацифистскую.
– В мои намерения входило нечто прямо противоположное. Например, «вписать» грозный символ военной мощи в интерьер мирного города, чтобы его жители, привыкнув к праздничному объекту, перестали бояться военной техники, – подчеркнул г-н Лукин.
«Мегаполис-Экспресс» № 20 от 29 мая 1996 года
