Хотелось бы от души поздравить прекрасного художника Еву (Евгению Васильеву) с присвоением ей звания почетного академика Академии художеств. Это давно пора было сделать, потому что Ева как никто достойна такой награды. Ее успехи в искусстве впечатляют и не укладываются в голове.

Многие удивляются такому решению академиков. Но дело в том, что мало кто знает о том, чем Ева на самом деле занимается в искусстве. Зациклились на якобы «скандальных» эпизодах ее биографии и понятия не имеют о том, что она за минувшие годы успела получить три высших образования международного уровня – художественных и искусствоведческих.

Почему-то многие придурки уверены, что человека с юридическим образованием нельзя считать художником. Но если человек получил официальный диплом художника и искусствоведа (причем в нескольких учебных заведениях), то одно это автоматически делает его профессиональным художником и искусствоведом. А как иначе?

Кроме того, фейсбуковская нечисть даже не утруждает себя поинтересоваться, в каких направлениях работает Ева, насколько широк диапазон ее интересов, какое количество первоклассных произведений успела создать, сколько теоретических работ по философии искусства написала, что пишут о ее творчестве известные зарубежные критики.

Вместо этого предпочитают выхватывать из ее огромного художественного наследия какие-то проходные экспериментальные работы – и выставляют их напоказ как итог ее волшебных поисков.

Но ведь чтобы судить о художнике, нужно как минимум узнать всю широту его устремлений и сферы его исследований.

Лично я считаю, что в наше гнилое время, принципиально не располагающее к творческой деятельности, такие люди как Ева несут на себе дополнительную нагрузку, отдуваясь за многих опустивших руки и отошедших в небытие бездельников и импотентов.

Ее работоспособность и плодовитость поражает. Со всей ответственностью заявляю, что сегодня в России нет такого автора, который бы работал столь интенсивно и таком широком диапазоне. Живопись, скульптура, графика, фотография, видео-арт. В каждом виде искусства она по масштабу художественных и философских открытий и осмыслений превзошла многих и многих наших соотечественников, которых принято считать классиками современного искусства.

Да взять хотя бы ее скульптурный проект, который она делала для экспозиции в Ватикане. Посвященный пяти доказательствам бытия Божьего Фомы Аквинского. Я не могу назвать современного автора, который сумел бы подняться до таких высот духа и интеллекта и был способен так просто и доступно дарить нам божественные артефакты столь высокой степени светоносности. Один только этот ватиканский проект достоин самых высших академических званий.

Вообще Еву отличает интеллектуальный подход к тому, что она делает. В ее произведениях гармония и эмоции тесно соседствуют с алгеброй. Каждый ее проект представляет собой четко продуманную и осмысленную философскую систему. Многие ли в наши дни могут похвастаться таким отношением к творчеству?

Не могу понять, откуда в комментариях столько злобы. От полного незнакомства с творчеством Евы? От зависти? Ну тогда что стоит самим взяться и включиться в работу. Нет духовной энергии? Иссяк энтузиазм и творческий запал? Утрачена вера? Не видите смысла метать бисер перед свиньями? Смертельно устали, так ничего и не начав делать?

Господи, какая же пошлятина вокруг. Не сообщество творческих личностей, а сборище импотентов и злопыхателей. Сплошная бесовщина, торжество недотыкомок. Бес на бесе сидит и бесом погоняет. Тьфу на вас. Хочется выкинуть вас прочь из сознания.

А Еве пожелать дальнейших творческих успехов и счастливого, радостного путешествия по волшебной реальности, которая называется искусством. У нее впереди еще много открытий на радость истинным знатокам и ценителям прекрасного.

Вчера на ночь во второй раз посмотрел доисторический фильм «Город мастеров». В свое время он считался культовым и ориентированным на детскую аудиторию. Его любили те, кто часто ездил на выходные в Таллин. А те, кто ездили в Суздаль, по много раз пересматривали «Женитьбу Бальзаминова».

Дело было так. Вчера днем я наткнулся на какие-то кадры с участием Каравайчука, где он импровизирует на рояле. И кто-то в комментах написал, что обязательно нужно послушать его музыку к фильму «Город мастеров».

Я как-то забыл, что автор музыки к фильму Каравайчук и решил освежить в памяти, что же он там насочинял. Нашел фильм. Само собой, посмотрел на него глазами современного зрителя. И понял, что мы с тех пор успели несколько раз сменить одну параллельную реальность на другую. Как будто несколько раз переезжали с квартиры на квартиру, пока вместо Земли не оказались на Альдебаране. Где сейчас и пребываем.

Сегодняшний зритель наверняка удивится, как могли такое допустить к прокату. Не в смысле идеологии, разумеется – в фильме нет никакой «крамолы», а в смысле какой-то дикой, зашкаливающей и доходящей до полной ебанутости наивности. Такое впечатление, что авторы сознательно решили снять именно кино для слабоумных, и радуются, что у них получилось. Такое сейчас можно смотреть разве что под большим кайфом, в измененном состоянии сознания.

Мои современники сегодня решат, что над ними просто издеваются, выдавая галимый китч, примитив и художественную самодеятельность за продукцию солидной государственной киностудии. Но мне, к сожалению, по состоянию здоровья кайф категорически противопоказан. Тем не менее, как ни странно, я досмотрел до конца и не заснул на половине, хотя принял, как иногда делаю, полтаблетки грандаксина.

Впрочем, при насквозь иррациональной советской власти с ее дурашливой идеологией и бредовыми правилами игры тогдашние мастера искусств частенько позволяли себе порезвиться за государственный счет, прикидываясь идиотами и снимая откровенную халтуру и пошлятину, заранее зная, что народ будет визжать от восторга.

Особенно преуспел в оболванивании и доведении аудитории важнейшего и самого массового из искусств до последней степени невзыскательности и дебилизма всенародный любимец Гайдай. Он-то прекрасно понимал, что делает.

Скажу вам, что музыка Каравайчука к фильму так себе, ничего особенного – такие произведения в те годы называли «проходными», то есть вполне профессиональными, но будничными, без изюминки. Тем более, что в фильме совершенно отсутствуют даже попытки поэкспериментировать и вообще заставить зрителя включить мозги.

Словом, это кино без претензий – в отличие, скажем, от таких оттепельных фильмов, как «Вечер накануне Ивана Купала» или «Бегущая по волнам», которые ходили смотреть по несколько раз, поскольку от них за версту веяло модным в то время фрондерским инаковидением, дразнением гусей и вообще нонконформизмом.

Вместе с тем фильм имел успех, и после его показа Таллин даже стали называть Городом мастеров. Я был там раз 50, в том числе в Пирите, где снимали фильм. И всякий раз во время веселых прогулок среди достопримечательностей кто-то обязательно вспоминал про фильм, который я вчера тихо и незаметно для самого себя пересмотрел. И удивился тому, как же далеко мы успели отлететь от той планеты, на которой родились и выросли. И какой странной и нелепой она выглядит из нашего сегодняшнего далека.

Тридцать лет вместе. Сегодня взял из починки любимые часы, которые у меня появились тридцать лет назад. В конце концов они исчерпали свой ресурс, а у меня долго не доходили руки отнести их в починку. Но вот наконец мне полностью поменяли в них механизм. Я счастлив, поскольку мне давно не попадались часики, к которым я мог бы привязаться так, как к этим.