Архив рубрики: Светская жизнь середины 90-х

Пригов и подвал испытывают кризис

Выступление Дмитрия Александровича Пригова в кафе-клубе «Кризис жанра» дало повод тусовочным ос­трякам вдоволь позлословить на тему всевозможных «кризисов». Как недавно стало известно завсегдатаям популярного столич­ного подвала, его дни, во всяком случае в нынешнем качестве, сочтены. Владельцев категори­чески не устраивает интеллекту­ально-элитарная направленность клуба, ориентированная на при­хотливые вкусы артистической богемы, способной часами на­слаждаться, скажем, утонченны­ми импровизациями Аркадия Шилклопера, но не имеющей средств заказывать салаты по 50 «штук» за порцию. Отныне «Кри­зис» будет перепрофилирован в солидное заведение исключи­тельно «для фирмачей», а его нынешняя «идеологическая команда» во главе с неутомимой Ириной Паперной, сумевшей «раскрутить» заурядный бар до уровня первоклассного музы­кально-поэтического салона, че­рез месяц-другой перебирается в новое помещение (здание быв­шего Москонцерта). Как видим, «Кризис жанра» на текущий мо­мент переживает самый всамде­лишный кризис, и одним из пос­ледних приглашенных для встре­чи с публикой авторов оказался попавший прямо с корабля на бал г-н Пригов,

Отец российского постмо­дернизма, буквально на днях завершивший свое очередное «культорологическое» нашествие на Европу, вел себя «на эстраде» более чем сдержанно. Во всяком случае многочисленные поклон­ники поэта, ожидавшие от свое­го кумира привычного «куража», остались явно разочарованными, что дало собравшимся дополнительный повод для еще одного злословия по поводу «кризиса». По наблюдению присутствовав­ших на «поэзоконцерте» экспер­тов с не подлежащей сомнению репутацией (Татьяна Щербина, Дмитрий Кузнецов, Михаил Ай­зенберг, Тимур Кибиров, Дмит­рий Бавильский), король эксцентричных примочек «всего лишь вы­звал у аудитории ностальгичес­кое чувство узнавания».

По мнению обозревателя «М-Э», г-н Пригов, как всякий «клас­сик жанра», оказался один на один с нешуточным испытанием, сходным с тем, которому под­верглись некоторое время назад незабываемые «властители дум» шестидесятых (г-да Евтушенко, Вознесенский и т. д.), всерьез уверовавшие в изобретенный ими самими более чем сомни­тельный тезис о том, что «поэт в России больше чем поэт». Вдоволь поиронизировав над наив­ным заблуждением своих «эстрадных» предшественников, г-н Пригов, «земную жизнь пройдя до половины», тем не менее в соответствии с законом круго­ворота воды в природе оказался заложником собственных лин­гвистических открытий, достиг­нув того неизбежного для каж­дого «классика» состояния, ког­да «шаг в сторону считается по­бегом», поскольку, чтобы отва­житься на решительную «смену вех», во-первых, необходимо определенное мужество, а во-вторых, стоит ли рисковать, если и без того дивиденды капают.

Собственно, поэтическая часть вечера заняла не более сорока минут, после чего орга­низатор мероприятия Сергей Сальников объявил в микрофон буквально следующее: «Господа! «Кризис жанра» – заведение глубоко демократическое, но не до беспредельной же степени. Поэтому всем, кто хочет остать­ся в нем после художественной части, необходимо заплатить в кассу по семнадцать тысяч руб­лей».

Обозреватель «М-Э», истра­тивший к тому времени на «четыре по пятьдесят» текилы (для себя и очаровательной спутницы) око­ло семидесяти тысяч рублей (что равно 1/2 гонорара за эту за­метку), с грустью подумал о том, что провел еще один «убитый немцами вечер», и за неимением свободных средств был вынуж­ден с сознанием до конца вы­полненного журналистского до­лга гордо покинуть помещение.

«Мегаполис-Экспресс» №36 от 13 сентября 1995 года

Обозреватель «М-Э» почувствовал себя лордом

Минувший День города на­чался для обозревателя «М-Э» с праздничного за­столья в историческом месте – знаменитом Английс­ком подворье, устроенного для журналистов по поводу учреж­дения Ассоциации русских ху­дожников.

Хозяевами на банкете были руководители Международной федерации художников, Ассоци­ации русских художников в Па­риже и Музея истории Москвы. Они же выступили и учредите­лями новой общественной орга­низации, призванной стать рос­сийским аналогом ведущих аук­ционных домов мира (типа «Кристи» и «Сотбис») и их серьезным конкурентом.

Местом проведения аукционов и связанных с ними коммерческих программ станет помещение бывшего Английского посольского дома, чьи исторические традиции как нельзя лучше отвечают задачам нового предприятия, призванного укре­пить авторитет отечественного изобразительного искусства на международном уровне.

– Аукционы будут проходить каждый сезон и сопровождаться масштабной подготовительной и сопутствующей работой, – рассказал в беседе с обозревателем «М-Э» президент ассоциации Евгений Чернов. – Их проведение станет событием национального значения. Сегодня мы непростительно зависим от американских и европейских экспер­тов, совершенно незаинтересованных в продвижении русского искусства на зарубежный рынок. Овладевать тонкостями аукцион­ной деятельности придется по ходу дела. «Сотбис» своих профессиональных секретов нам, ко­нечно же, не откроет. Надеемся на спонсорскую помощь людей, болеющих за родную культуру.

Банкет, начавшийся около полудня, проходил под звуки доносящейся с Красной площа­ди музыки. Там готовились к вечернему концерту популярные исполнители. Несмотря на при­поднятую атмосферу и со вку­сом оформленный стол, говорили в основном о наболевшем. Сотрудница Музея истории Москвы сетовала на то, что Московская патриархия забирает церковь Иоанна Богослова на Новой площади, где расположен музей. А нового здания пока не предвидится. Так что в ближайшее вре­мя Москва окажется единствен­ной столицей, не имеющей пос­тоянно действующей экспози­ции, посвященной собственной истории. Не исключено, что сто­летие со дня основания (оно будет отмечаться в будущем году) музей встретит на улице.

Выпивающий и закусываю­щий под крышей самого древ­него здания Москвы (официаль­но оно называется «Палаты Ста­рого Английского двора») обоз­реватель «М-Э» к концу пиршес­тва почувствовал себя чуть ли не лордом – особенно когда слу­жащие подворья показали ему строки, написанные собственно­ручно Ее Величеством Короле­вой Великобритании во время ее недавнего посещения истори­ческого здания.

Покинув гостеприимный интерьер XV века, ваш покорный слуга слился с праздничной толпой, весело перемещающейся вдоль по Тверской.

 «Мегаполис-Экспресс» №35 от 6 сентября 1995 года

Три девушки объяснились в любви к империи

«Сегодня – рано, после­завтра – поздно». Кажется, приблизительно так опре­делил дату нашумевшей на весь мир концептуальной акции организовавший ее вечно живой товарищ. Видимо, именно с учетом рекомендаций «стратега всех времен и народов» назначил очередной «эпохальный» вернисаж в своей галерее «Obscuri viri» ее владелец и директор одноименного издательства Александр Малюгин.

Впрочем, 1 сентября всегда cчиталось идеальным днем для открытия нового артистического сезона. Столичный истеблиш­мент, основательно изголодавшйся на более чем скудном летнем тусовочном ассортименте, готов проглотить практичес­ки любую наживку.

В помещении выставочного зала «На Солянке» гостей встре­чали духоподъемными немецки­ми военными маршами тридцатых-сороковых годов. Видимо, из опасения оказаться скомпрометированным небезызвестный гражданин государства Израиль г-н Бренер, услышав «крамоль­ные» мелодии, так и не решился переступить гостеприимно рас­пахнутую дверь и после тридцатисекундного топтания на поро­ге предпочел тихо-тихо «стушеваться», что, по единодушному мнению присутствовавших, яви­лось подтверждением крайней степени усталости профессионального скандалиста. Зато в остальных именитых представи­телях «авангардного» бомонда недостатка не наблюдалось, а присутствие «самих» господ Пригова и Рубинштейна на эк­спозиции с довольно претенци­озным названием «Моя Империя» лишний раз укрепило обозрева­теля «М-Э» в уверенности, что скромное обаяние девушек в «нордическом» обмундировании, приветствовавших входящих вскинутыми вверх ладонями, окончательно восторжествовало над историческими и националь­ными условностями.

В  целом  «Моя  Империя» представляет собой классический проект из разряда «стериль­ных», то есть стремящихся до­стичь максимального идеологи­ческого и стилистического эф­фекта при минимуме изобрази­тельных средств. Упражнения в «монументальном текстиле» Ма­рины Колдобской и Марины Обу­ховой свелись всего-навсего к шести слегка намеченным вы­шивкой гладью портретам (золото на красном!) отцов-осно­вателей советско-имперского мироощущения – Маяковского, Шостаковича, Малевича, Эйзен­штейна, Родченко и Мейерхоль­да. Как видим, всех вышитых личностей объединяет новаторско-революционный подход к строительству светлого будуще­го.

Справедливости ради следу­ет отметить выполненные в тех­нике «холодного» батика «про­изводственные» композиции Светланы Люзиной, дополнив­шие прохладно-эстетскую рафи­нированность замысла изрядным количеством «романтического» гарнира.

Из трех участниц проекта наиболее теоретически подко­ванной оказалась г-жа Обухова, которая охотно поделилась с обозревателем «М-Э» своими историко-культурологическими соображениями. По мнению Марины, все три девушки «хоте­ли выразить свое восторженное отношение не только к былому величию их общей и бывшей родины – СССР, но и к мужчинам, которые внесли наибольший вклад в становление советской государственности». В мучитель­ных поисках определилось и «са­мое женское, а потому чрезвы­чайно интимное и деликатное средство объяснения в любви – рукоделие».

– Нынешнему поко­лению российских художников посчастливилось жить и творить в атмосфере абсолютной сво­боды, осмысливая ценности всех времен, в то время как Германия в силу определенных политичес­ких табу была вынуждена рас­статься с таким плодоносным пластом собственной культуры, как наследие 30-40-х годов, – считает юная Марина, всерьез увлеченная перспективой поко­рения пространств и народов, – Россия сберегла для современ­ной Германии идею «имперской» культуры, и то, что немцы пред­ложили нам показать выставку в их стране, свидетельствует о том, что Германия делает шаги в правильном направлении.

Под занавес вернисажа, на котором публика напилась в пол­ном соответствии с «арийско-православной» традицией, в зал ввалился «поддавший» Олег Ку­лик и первым делом спросил, глядя на растянутый посредине зала аэростат:

– Чьи это трусы тут развесили?

В ответ на объ­яснение владельца галереи, что воздухоплавательный аппарат призван олицетворять, во-пер­вых, мужественную эпоху покорения стратосферы, а во-вто­рых, напоминать о судьбе авиа­тора и художника Йозефа Бойса, генеральный секретарь Партии животных в категорической фор­ме заявил, что, поскольку «жен­щина – единственное из живот­ных, которое носит трусы, он готов рассматривать проект г-на Малюгина исключительно как вклад в пропаганду отечествен­ного зоофеминизма».

 «Мегаполис-Экспресс» №35 от 6 сентября 1995 года